碎瓷谷藏在龙泉窑遗址的深处，远远望去像铺了层碎玉，阳光照在上面，反射出五颜六色的光——那是历代窑工废弃的瓷片，汝窑的天青、哥窑的冰裂、官窑的红釉……层层叠叠堆成了山谷，空气里飘着淡淡的釉料味，像无数未完成的故事在呼吸。
谷中央的石碑饱经风霜，“残而不废”四字却依旧清晰，笔锋带着铁线先生的苍劲。赵晓的银簪突然从发间弹出，像被无形的线牵引着，飞向谷西侧的一堆碎瓷，在其中挑挑拣拣，最后衔出七片瓷片：一片带天青釉，一片有冰裂纹，一片泛象牙白，一片含虹彩，一片透胭脂红，一片留兔毫纹，一片镶青花边——正好对应七窑。
她将瓷片放在石碑上，银簪的光顺着碎片边缘流动，七片碎瓷竟自动拼合，组成一个完整的曜变盏轮廓，缺口处的棱角互相咬合，像天生就该在一起。“原来补全曜变，不用找一模一样的瓷片。”周深举着相机拍个不停，突然恍然大悟，“用七脉的碎片反而更和谐，就像铁线先生说的‘破锋笔’，笔尖残缺却更有力量，碎瓷的棱角反而让星图更生动。”
林默将拼好的“虚拟盏”对着阳光，光斑透过碎片，在谷东头的老窑上投下完整的星图。“吱呀——”一声，窑门缓缓打开，里面没有明火，只有只落满灰尘的木箱，打开一看，是沈砚秋的《曜变笔记》，纸页边缘已经泛黄，却仍能闻到松烟墨的香。
“年轻时总想着找一只完整的曜变盏，”笔记里写道，“翻遍了东瀛的博物馆，挖遍了建窑的遗址，却在看到窑工把碎瓷片埋进土里当肥料时突然懂了——完整的星空本就是无数碎片组成的，有明有暗，有圆有缺，才是真的‘曜变’。”
书页里夹着张碎瓷拼贴画：沈砚秋用七窑的碎瓷粘成一颗星，旁边写着“墨瓷术的真谛，不是让所有器物都完美，是让每个残缺都有位置”。赵晓的银簪轻轻落在画上，碎瓷突然发出微光，与谷中的碎瓷片产生共鸣，整片山谷都亮起星星点点的光，像把大地变成了夜空。
夏野捡起脚边一片带焦痕的碎瓷（像极了赵晓银簪上的印记），发现背面刻着个“苏”字——是苏明远的标记。“看来苏先生也来过这儿。”他笑着把碎瓷放进虚拟盏的缺口，正好补上最后一块，“他们早就用碎瓷‘合璧’了，我们只是后知后觉。”
墨影和窑影在碎瓷堆里打滚，身上沾满了各种颜色的釉粉，活像两只移动的调色盘。周深抓拍时，镜头里突然闯入那只天目山的松鼠，它嘴里叼着片青花碎瓷，小心翼翼地放进虚拟盏的中心，像在完成最后的仪式。
离开碎瓷谷时，夕阳将石碑的影子拉得很长，“残而不废”四个字在光下泛着金芒。林默把《曜变笔记》放进背包，感觉肩上的重量突然变得很轻——原来传承从不是背着完美的过去前行，是带着所有残缺，依然有勇气拼出新的形状。
谷口的风卷起几片碎瓷，在空中打着旋，像在说：去吧，把这里的启示，带回墨瓷堂。
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