威尼斯电影节宫的穹顶下，暖金色的灯光落在铺着深红色丝绒的颁奖台上，台上摆着的不是常规的金属奖杯，而是一尊青瓷鼎——陈老师傅特意为“国际互动影视节”烧制的，鼎身刻着“赤壁战船”的浮雕，鼎足缠着王桂英团队剪的“云气纹”剪纸，风从窗边吹过，剪纸轻轻颤动，竟让这充满欧式古典风的会场，飘进了几分江南的温润。
今天是《三国：互动版》角逐“最佳作品奖”的日子。苏澈穿着一身深青色暗纹西装，袖口的青花瓷纽扣在灯光下泛着淡光，正站在后台，和李然一起调试最后一版互动片段的播放设备。李然手里攥着平板电脑，屏幕上反复播放着“赤壁火攻”的互动分支——观众可以选择“周瑜的火攻计”“黄盖的苦肉计”“诸葛亮的借风计”，每个分支里的兵器、服饰、战术细节，都严格对应《三国志》的记载。
“刚才技术组说，海外评委对‘战术选择影响剧情走向’的设计特别感兴趣，但有人问‘为什么火船要按扇形排列，而不是一字冲锋’。”李然的语气里带着点紧张，指尖在屏幕上划过火船的3d模型，“我要不要再准备一份汉代水军战术的考据资料？”
苏澈笑着按住他的手，目光落在平板电脑壁纸——那是老周去年发来的照片，照片里是徐州汉墓出土的“火船残件”拓片，老周用红笔圈出了“分舱设计”的细节：“不用。你忘了老周帮我们找的那位退休历史老师？他特意写了《汉代水军战术考》，咱们早就把资料放进影片的‘文化注解’里了，评委点一下屏幕就能看到。”他顿了顿，想起拍互动版时的场景，“当初为了火船的排列，咱们和老周通了三个小时电话，他说‘历史不是想当然，扇形排列能减少侧风影响，还能包围曹军水寨’，这些细节，才是咱们的底气。”
正说着，后台的门被推开，好莱坞导演迈克尔举着一杯香槟走进来，脸上满是笑意：“苏，我刚和评审团主席聊了，他说《三国：互动版》让他‘重新理解了互动影视’——之前的互动作品要么是‘选A选b’的简单分支，要么是为了炫技忽略内容，你们却把历史考据和互动设计融得这么好，太了不起了！”
“多亏了你当初的建议。”苏澈接过香槟，想起迈克尔曾提醒他们“海外观众可能对三国历史不熟悉，要在互动中自然融入背景”，“你说‘好的互动不是让观众选剧情，而是让观众懂剧情’，我们在每个分支前加了‘历史小剧场’，用剪纸动画讲清楚前因后果，比如选‘苦肉计’前，先放黄盖和周瑜密谋的小片段，观众就不会觉得突兀。”
迈克尔指着李然手里的平板：“我最喜欢‘借风计’的分支，诸葛亮登坛借风时，背景里的祭台纹样是汉代的‘北斗纹’，连他手里的桃木剑，都和陕西汉墓出土的文物一模一样——这种细节，西方观众可能一开始不懂，但会好奇，会去查，这就是文化传播的魔力。”
晚上八点，颁奖仪式正式开始。当主持人念到“最佳作品奖”时，电影节宫的大屏幕亮起，《三国：互动版》的片段瞬间铺满屏幕——先是“桃园三结义”的互动场景，观众可以选择“刘备的致辞内容”，不同的致辞会影响后续张飞、关羽的信任值；接着是“官渡之战”，观众需要根据粮草情况选择“速攻”或“持久战”，选错会触发“粮草耗尽”的失败剧情，屏幕会弹出“汉代粮草运输制度”的注解；最后是“赤壁火攻”，扇形排列的火船冲向曹军水寨，火焰的颜色是按汉代“松脂燃火”调的橘黄色，水下还能看到按史实复刻的铁锚。
“《三国：互动版》开创了互动影视的新范式！”评审团主席的声音透过音响传遍会场，“它没有把互动当成技术噱头，而是用互动让观众‘走进’历史——选择战术时要懂汉代军事，欣赏服饰时能看到非遗工艺，这种‘技术为文化服务’的思路，为全球文娱行业提供了新方向！”
当苏澈走上台接过青瓷鼎奖杯时，台下响起了持久的掌声。他低头看着鼎身的赤壁浮雕，突然想起陈老师傅烧制时说的话：“这鼎要烧得扎实，像三国的故事一样，经得住时间看。”
“这个奖，属于每一个为《三国：互动版》付出的人。”苏澈的声音平静却有力，“有帮我们考据历史的退休教师，有把汉代纹样绣进服饰的非遗传承人，还有在乡村影视计划里教我们‘接地气’的村民——他们让这部作品不止有技术的温度，更有文化的根脉。”
他顿了顿，目光扫过台下的迈克尔，也扫过屏幕上滚动的海外观众留言——“I want to learn more about the han dynasty!”（我想了解更多汉代历史！）“the celadon props are so beautiful, where can I see more?”（青瓷道具太漂亮了，哪里能看到更多？）“can we have an interactive version of European history like this?”（我们能有这样的欧洲历史互动作品吗？）
“有人问，能不能用这种模式做其他文化的互动影视。”苏澈继续说，“我的答案是‘可以，但要尊重每个文化的根’。就像我们做《三国》，没有把它改成‘西方史诗’，而是保留汉代的军事、非遗的工艺——只有尊重自己的文化，才能让别人看懂、喜欢。”
颁奖仪式结束后，苏澈被一群海外影视公司的代表围住。英国“历史互动工作室”的负责人爱丽丝，手里拿着《三国：互动版》的剧本，语气急切：“苏总，我们想引进你们的互动技术，做一部关于‘亚瑟王’的互动影视，能不能请你们的团队帮忙指导？我们也想在里面加入英国的传统工艺，比如刺绣、陶器，就像你们的青瓷和剪纸一样。”
旁边的法国“欧罗巴影视”总裁皮埃尔也凑过来：“我们想和澈心文娱合作，成立‘跨文化互动实验室’，把中国的互动技术和欧洲的历史Ip结合，比如用你们的‘非遗数字化引擎’，还原法国中世纪的挂毯工艺，让观众在互动中触摸历史。”
苏澈笑着点头，让张岚拿出“互动技术输出方案”：“我们的技术不仅是代码，更包含‘文化适配’的思路——比如做亚瑟王，要先找英国的历史学者、手工艺人，确定挂毯的纹样、铠甲的形制，就像我们做《三国》时找老周、陈师傅一样。”
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