《定风波·得失观》
明珠沉江见本真，玉堂春锁计中魂。
莫道妆奁金玉重，谁懂？寒窑断剑照乾坤。
枯井曾藏千斗粟，争逐，换来黄土覆朱门。
若破心头得失障，轻放，半囊风雪半囊云。
暮色四合，瓜州渡口的江水泛着暗金色的波光，李甲的青衫被江风吹得猎猎作响。他怀中揣着杜十娘临别相赠的描金妆匣，指尖触到匣上凹凸的缠枝莲纹，却像被火燎似的一颤——昨夜酒楼里孙富的话仍在耳边回荡：\"携妓归乡，辱没门楣，令尊岂能容你？轻则断了月例银子，重则逐出宗祠……\"这太学生望着滔滔江水，恍然看见自己十年寒窗换来的锦绣前程，正随着浪花碎成泡影。
一、得珠失珠一念间
杜十娘的故事在《警世通言》中不过五千余字，却将人性对\"失去\"的恐惧剖得鲜血淋漓。李甲本是官宦子弟，与名妓杜十娘情投意合，本可携美归乡。但盐商孙富抓住他恐惧\"失去家族庇护\"的软肋，三言两语便让这读书人方寸大乱。正如《郁离子》所言：\"畏火者投渊，畏溺者赴火\"，人一旦陷入对某种损失的恐惧，往往会做出比损失本身更荒唐的抉择。
李甲的选择看似荒谬，实则暗合人性本能。他并非不知妆匣中藏着奇珍，但当\"可能失去仕途\"的恐惧袭来，夜明珠的光彩也黯然失色。这恰似《韩非子》中\"买椟还珠\"的典故，世人常因过度关注可能失去的\"木椟\"，而错失真正的\"宝珠\"。
二、恐惧作舟渡欲海
江船上的烛火忽明忽暗，杜十娘取出妆匣时，李甲的手还在微微发抖。这描金木匣分作三层：上层是鎏金簪珥，中层堆着猫儿眼、祖母绿，最底层方是夜明珠、祖母绿佛塔这等稀世珍宝。这般设计暗藏玄机——若李甲能看透表层浮华，自会明白何为真正不可失去之物。可惜他只见孙富口中的\"千两白银\"，却不见这价值万金的真心。
这让人想起《吕氏春秋》记载的楚人失弓：楚王猎场丢弓，臣子欲大索三日，楚王却道\"楚人失之，楚人得之\"。李甲若能有此等胸襟，何至于为可能失去的虚名，断送眼前实实在在的情义？正如苏东坡在《赤壁赋》中所悟：\"苟非吾之所有，虽一毫而莫取\"，可惜世人总在得失间乱了方寸。
三、百宝箱中照人心
当杜十娘将价值连城的珍宝尽数抛入江中时，围观的商旅百姓惊呼连连。有人痛惜明珠蒙尘，有人唾骂李甲薄幸，却少有人看透这场惨烈表演背后的深意——她在用最决绝的方式，验证人性的弱点。正如《淮南子》所言：\"见一叶落而知岁之将暮\"，这沉入江底的何止是珍宝，更是对人性贪嗔痴的一场审判。
李甲瘫坐船头，看着江面泛起的珠光，忽然想起两年前初见十娘的情景。那时他在教坊司初见这位京城名妓，见她轻抚焦尾琴唱道：\"易求无价宝，难得有心郎\"，还笑说女儿家多愁善感。如今方知，这曲《黄金缕》唱的哪里是风月，分明是早看透了世人对\"有形之失\"的执念。
四、破局当学陶朱公
若说李甲是恐惧的囚徒，那春秋时期的范蠡便是破局的高手。助越王勾践复国后，他三次散尽家财又三次重聚，深谙\"有失方有得\"的智慧。就像他在《致富奇书》中写道：\"千金之子坐不垂堂\"，不是教人畏首畏尾，而是提醒世人要分清\"可失\"与\"不可失\"。
反观李甲，若他懂得\"破财消灾\"的古训，本可用妆匣中任意一件珍宝化解危机。但他既不敢违抗父命，又不舍放弃佳人，最终落得人财两空。这正应了《菜根谭》中的警句：\"一念贪私，万劫不复\"，当人对某种失去的恐惧超过临界点，理智便如断线纸鸢。
五、江心明月证得失
夜色渐深，杜十娘立在船头，看着妆匣里的明珠一颗颗沉入江底。这些本可作为退路的珍宝，此刻却成了照妖镜，将李甲骨子里的怯懦照得无所遁形。她忽然想起幼时在教坊司，嬷嬷教她们辨识客人时说的话：\"看人不是看他说什么，要看他最怕失去什么。\"
江风送来远处寺庙的钟声，李甲望着杜十娘纵身跃入江中的身影，终于发出一声撕心裂肺的哀嚎。这声哀嚎里既有痛失所爱的悲怆，更有看破真相的绝望——原来真正会失去的，从来不是他战战兢兢守护的虚名，而是那个宁为玉碎的真心人。
正是：
妆匣开时见人心，明珠沉江照古今。
若问得失真滋味，且看寒江独钓人。
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