一大早，拉开窗帘，叶嘉言呼吸了一口新鲜空气。
日光正好，工作桌被照得暖烘烘的。
叶嘉言手指轻敲键盘，编辑着即将发布于微博的书画专场的宣传文案，不时停下思索一番。
完成后，她满意地点点头，随即摸出手机，找王灵均的微信。
头像，是很抽象甚至费解的画。
粉丝们，大概想不到，他们追捧的软萌清爽帅哥，头像会是这样的画风吧？
在慈善晚宴那天，叶嘉言在用餐前就加了很多人的联系方式，收获不不可谓不大。
这段时间下来，叶嘉言一直和王灵均保持者联系，还经常以“粉丝”自居，帮他打call。
她看好他，虽然并不很了解他为人，但对于这个娱乐市场，她懂。
这么天然优秀的长相，亲和力还强，只要有人捧，不愁不红。
何况，王灵均家庭条件好，还是个戏精——从他“追”冷清秋一事来看。
果然，曾在慈善晚宴上露脸的新星王灵均，近日发布了一部量身定制的电影，还发行了单曲《青春的上游》，已经小火了一把。
微信里，叶嘉言委婉地表达了请求：可不可以，借王灵均的发财手，帮她转发书画拍卖专场的宣传资料。
不一会儿，手机震动，王灵均爽快答应，还附上一个调皮的表情符号。
下一秒，他又发了条信息：小姐姐，我还是先看一下内容吧。
不难想象，他应该是被经纪人“教训”了。
叶嘉言便把第一份资料发过去。这是乔林写的，叶嘉言稍加润色。文末注上了乔林的名字。
跟着，叶嘉言又跟王灵均说：要是不方便转发，您帮我点个赞也行。
那一头，王灵均接到文档后，认真看起来。
只见文章标题是《伪好物的真价值》。文曰：
在收藏界里，人们往往闻假色变。但世易时移，昔年的“苏州片”等书画伪作，却在后世显现出真价值。
2018年春秋之间，台北“故宫博物院”，推出了一期名为“伪好物——十六至十八世纪‘苏州片’及其影响”的特展。在展览中，共有48件“苏州片”亮相。
那么，“伪好物”的影响力，到底是怎样的呢？不妨先看两则故事。
传说，明嘉靖年间，权宦严嵩父子对北宋张择端的《清明上河图》求知若渴。
当他们得知，官员王忬是《清明上河图》的现任藏家，便向其索求。
王忬十分为难。他不想将心爱之物拱手相送，但又不敢得罪严嵩父子。于是，经人提醒，请了一名黄彪的画师进行摹造。
其后，王忬把《清明上河图》的赝画进献给严嵩父子，总算逃过一劫。
起初，严嵩父子并不知此画为赝画，将之视为至宝。
可惜，好景不长。不久，装裱匠汤臣，借此事向王忬索贿。但王忬不允。
汤臣因此怀恨在心，遂向严嵩父子告发作伪一事。严嵩父子痛恨王忬，后来寻机诬陷王忬，将他问斩。
在这个故事里，我们不难发现，为了应对严嵩父子的巧取豪夺，王忬找人摹造《清明上河图》，实出于无奈。对此不宜苛责。
更值得注意的是，黄彪摹造的长卷，竟然能以假乱真，瞒过严嵩父子的眼，不也证明其画的画工，不在张择端之下？
第二则故事，是说这些“伪好物”，通过种种渠道，成为清宫典藏的一件事。
史书有载，康熙皇帝在六十岁生辰之时，曾收到大量臣子进献的名家书画，李思训、李昭道、赵伯驹等人的作品，赫然在列。
这些作品中，充斥着大量伪作——尤其是“苏州片”，算不得真古董，但康、雍、乾三朝皇帝，却对之极为重视。
比如，康熙命人对着《汉宫春晓图》的“苏州片”作品，进行仿制；
雍正着人按“苏州片”的图式，又制了一件“清院本”的《清明上河图》。
乾隆对“苏州片”中出现的母题、风格赞誉有加，下令宫廷画家进行临仿，从中觅寻“仿古”的灵感。
可以说，“苏州片”成了清代“院体画”中的一个风格来源。
那么，“苏州片”的图式、风格是怎样的呢？
以“明四家”中的仇英为例。
原来，明人项元汴，富于收藏，成为一时鉴藏名家。他曾提供书画，让职业画家仇英学习临摹。
在这个过程中，仇英一边临摹古画，一边揣摩个人风格，创作出《汉宫春晓图》《长信宫词》等名作。
由于“明四家”名头太响，引领风雅品位，他们的题材、画风，便成为职业画家的模仿对象。一部分文人画家，也极力效仿“明四家”，并冠以其名，出售自己的作品。
昆山曾有一周姓富商，请仇英创作《上林图》献给母亲做寿，无形中开创了一个新的题材。
后来，《上林图》被大量“复刻”，传播甚广。这从另一个侧面，说明新题材的接受度极为广泛。
审视过往，“苏州片”因数量优势与强大的流通量（就连项元汴本人，也购藏了很多苏州片），承载了题材、画风的具象信息，并进入清廷皇帝的视野，对清宫“院体”风格的形成，起到了极为重要的作用；
揆诸当下，“苏州片”已被载入古代绘画史，其中不乏佳作名品。对于这部分“伪好物”，其所蕴含的历史人文、审美旨趣，不应被忽视。
“时移世易，理自然也”，今我来思，伪好物，亦有真价值。
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