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第152章 灵感迸发

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观看电影的时候,普通观众很少注意到镜头、光线、配乐等等的“存在”,因为大银幕的视觉冲击力是具有冲击力和压迫感的,但事实上,作为一项视觉和听觉综合起来的艺术,这些细节的重要性是超乎想象的。

比如“发条橙”那部电影,在血腥暴力发生的时候,以优雅的古典乐作为背景音乐,形成鲜明的反差,毛骨悚然的变态指数就直线上升,甚至制造出一种比恐怖电影还要可怕的心理震慑。

“突袭”也是如此。

像动作电影、科幻电影都有套路化的经典配乐,如果使用这样的套路、其实就相当于剧透,是否存在煽情嫌疑不说,但呆板和俗套是避免不了的。

在陆潜看来,他完全可以等待后期制作的时候,寻找静谧悠扬的配乐来酝酿气氛,制造出一种芭蕾翩翩起舞的流畅和优雅——

等等!

灵光一闪。

“如果用芭蕾舞的配乐,比如‘天鹅湖’之类的,然后让镜头轻盈地流动,从蓝色时刻到特警队聚集再到公寓楼内清晨刚刚苏醒的慵懒和静谧……”

陆潜越想就越亢奋,以这样一种方式做开篇,应该很有趣——

其一,酝酿暴风雨来临前的宁静;其二,高雅的配乐和落魄的环境形成反差;其三,从这时候就让观众感受到镜头的韵律和呼吸,无形之中慢慢地触碰到电影镜头的脉搏,增加沉浸感。

苏子一在旁边也是跟着亢奋起来,脑海里已经开始构思灯光效果,朦胧一点温柔一点,甚至可以制造出一些如梦似幻的效果,打破动作类型电影的惯性思维,灵感也跟着被打开。

“阿潜,你说,色彩是不是也应该跟着旋律的流动做出微妙的变化?”

苏子一马上就说出自己的想法。

“开始的时候,以蓝色调为主,融入蓝色时刻的氛围,然后伴随着推进公寓、太阳升起,色调渐渐明亮起来,最后跟随着特警队潜入公寓的时候,再重新将色彩暗淡下来,演变成为和走廊房间相近的光线,制造出视觉上的暗淡和压迫。”

影评人经常喜欢说,电影镜头具有一种“流动感”,这到底是什么意思呢?

其实描述起来非常抽象,简单来说就是能够感受到镜头的生命力,从构图、剪辑、光线、色彩以及配乐等等方面入手,呈现出故事潺潺流动的韵律感,这是一种视觉和听觉的综合体验,也是导演对于影像和声音掌控能力的体现。

许多导演都能够展现出这种“流动感”,包括许多商业电影也能够看到,但大部分都是灵光一闪的偶尔为之,只有非常非常少数导演能够炉火纯青地将这种观感融入电影之中。

伊朗导演阿巴斯-基亚罗斯塔米(Abbas-Kiarostami)就是代表。

在阿巴斯早年执导的“村庄三部曲”里,“何处是我朋友的家”、“生生长流”、“橄榄树下的情人”就能够深深感受到镜头的流动感以及画面的生命力。

苏子一对于画面镜头的了解有限,但灯光方面却是绝对专家,从陆潜关于配乐的观点之中激发了灵感,话语就滔滔不绝地说了出来。

但陈慕和苏子一不同。

陈慕的第一反应就是吐槽,“灯光?流动?你以为这是什么霓虹灯吗?你要不要来一个红色和绿色的变奏?”

苏子一猝不及防地被噎了一下,上下打量着陈慕,眼神似乎在说:我们很熟吗?你说话怎么这么没有礼貌?

陆潜的声音就已经在旁边响起,反击回去,“阿一的意思是,统一色调的基础上,根据光线明暗引发不同的灯光效果,通过这种暗示来改变心理状态,然后与配乐、构图、调度融为一体,展现出一种呼吸感。”

“陈大摄像师,我以为你是一位摄像天才,理所当然应该知道阿一的真正意思,难道是传闻都太过誉了?”

后半句话,陆潜毫不留情地就直接正面攻击陈慕,硬生生地让陈慕的话语憋在胸口,看起来好像要爆炸的模样。

其实,最基本的道理人人都知道:

如果在夏日午后,突如袭来一场倾盆大雨,飞沙走石、乌云蔽日,整个天空黑压压的一片,自然就会感觉到压抑沉闷,哪怕时间是午后三点,也有一种世界末日的压迫感;但暴雨过后,太阳重新显露出来,万里霞光,与时间无关,就能够感受到心胸开阔。

光线变化所带来的心理影响,一目了然。

这是非常鲜明也非常基础的落差对比,以此为基础展开,伴随着光线的变化,心理状态也会跟着起伏。

苏子一的意思就是,通过这些微妙的变化,配合陆潜脑海里的其他环节,一点一点让观众进入电影世界。

这一点,陈慕不知道吗?

不,陈慕知道。

但陈慕依旧选择了“攻击”。

和苏子一一样,“攻击性”是他们在剧组里发出自己声音的唯一办法,条件反射地展开攻击,让别人注意到自己,只是陈慕比苏子一的进攻性还要更强一些,不是因为苏子一,而是因为站在眼前的陆潜。

结果,陆潜轻描淡写的一句话就直接堵了回来,明嘲暗讽的攻击蛇打七寸地掐住陈慕,果然还是技高一筹。

陈慕有些憋屈。

他怎么觉得,几年不见,陆潜的攻击性变强了,而且口才机智、临场反应什么的,全部都不一样了。

记忆中的陆潜,好像不是这样呀?

深呼吸一口气,硬生生地将磨牙声吞咽下去,但输人不输阵,气势还是不能丢,立刻就再次还击回去。

“你一句话说出来如此轻松,但你知道操作多么困难吗?”

“古典乐、流动感,前提是,到底是什么类型的古典乐,节奏和韵律是什么?镜头的流动感应该如何操作?”

“而且,这是一个长镜头,是,我们可以用镜头剪切来完成无缝衔接,但角度、剪切点、运镜等等都需要营造出一镜到底的效果,你知道多么繁琐吗?”

“你还想要呈现出公寓里的生活片段,以上帝视角的镜头捕捉那些瞬间,你以为这些镜头随随便便就来吗?我们又没有资金使用电脑特效,结果就只能实地拍摄,整个路线和角度设计都是肉眼可见的工作量,好吗?”

“你以为灯光组的工作就简单吗?苏子一现在话说得漂亮,但之后的工作还差得远呢。”

陈慕噼里啪啦地就顶撞了一大堆,就如同炸药桶一般。

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